肌理作為油畫語言之一，在油畫的發(fā)展歷史中占有重要的地位。在油畫肌理的外在特征來說，可分為顯性肌理、隱性肌理。從表現(xiàn)形式上，可分為具象肌理和抽象肌理。因為肌理也是有感情色彩的，所以隨著時代的發(fā)展油畫家們通過抽象的肌理表達(dá)著自己內(nèi)心的世界，袒露著自己對油畫的真實見解，在情感與肌理的世界里尋找屬于自己的一片天空。于是在油畫的本土化過程中我們要不斷地探索創(chuàng)造出屬于我們自己的、符合油畫發(fā)展趨勢和特點，又能體現(xiàn)我們民族特色的油畫語言。
隨著繪畫多樣性的出現(xiàn)，肌理在油畫中扮演著越來越重要的角色。作為油畫語言之一肌理，也在潛移默化的演變著。它是畫家情感的表現(xiàn)手段，是物質(zhì)與精神相互交融的產(chǎn)物。所以，在當(dāng)今藝術(shù)的大熔爐里，各種學(xué)科相互滲透影響下，畫家們的觀念和觀眾們的眼光都在不斷地更新著，所以不斷探索屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格成為畫家們的終身追求。
油畫肌理的表現(xiàn)形式 油畫肌理的發(fā)展經(jīng)歷了一個長期的過程，在早期的油畫創(chuàng)作中，肌理幾乎沒有得明顯的發(fā)展。直到16世紀(jì)后期，在油畫布代替木板之后，www.bjnmszs.net肌理才得到一定發(fā)展并且再17世紀(jì)以后，油畫肌理成為了表現(xiàn)的重要手段之一。油畫肌理一般分為隱性肌理和顯性肌理，從油畫肌理的外在特征來說。隱性肌理，一般是不被肉眼直接觀察出來的肌理效果，它需要借助一定的媒介才能夠看到，在古典油畫中比較常見。例如在早期的油畫技法中，畫家們主要以反映自然科學(xué)為主，真實再現(xiàn)客觀事物。所以在畫面中盡量的隱去肌理顯現(xiàn)出的痕跡，使畫面更加的光滑、細(xì)膩、逼真。其中揚(yáng)·凡·?？说拇碜髌贰栋栔Z芬尼夫婦像》，這幅作品就能夠體現(xiàn)出畫家精湛細(xì)微的技法，特別是對毛發(fā)的繪制和木板紋理的處理，都能夠體現(xiàn)出畫家精益求精的精神，畫面平整而光滑，同樣肌理是幾乎看不出來的。但是隨著社會的發(fā)展，人們對改進(jìn)油畫技法的迫切需要，直接畫法的得到了運用同時也帶動了油畫的顯性肌理的發(fā)展。顯性的肌理是指畫面直接顯現(xiàn)出來，畫面表面凹凸不平、起伏明顯的，能夠直接從視覺上分辨出來的肌理效果。在揚(yáng)·凡·?？烁倪M(jìn)油畫材料之后，而提香則是真正的理解油畫的屬性，在帶有紋理的畫布上創(chuàng)作不僅使畫面產(chǎn)生了獨特的明顯的肌理效果和節(jié)奏感，在創(chuàng)作中還是用堆厚筆觸的做法與薄的地方進(jìn)行對比，從而使筆觸和肌理的結(jié)合成為了可能。尤其是通過畫布代替木板，不僅擴(kuò)大了畫面的尺寸，也增強(qiáng)了筆刷的表現(xiàn)力，為顯性肌理作為主要的表現(xiàn)要素奠定了基礎(chǔ)。直到現(xiàn)代顯性肌理才得到了充分表現(xiàn)與運用。 從油畫肌理的形式上來說，可分為具象肌理是對客觀事物真切的反映，運用一定的手法和媒介表現(xiàn)事物表面的紋理特征，給人一種真實的感覺。在寫實油畫中具象肌理運用的比較多，因為它能夠最為接近的反映客觀事物的表面視覺特征。比如在《開國大典》這幅油畫中，董希文為了體現(xiàn)畫面的真實感在繪制地毯的過程中，在油畫顏料中加入了木屑等，逼真再現(xiàn)了地毯毛茸茸的質(zhì)感，使畫面呈現(xiàn)出質(zhì)樸、厚重的肌理效果。那么抽象肌理則是純粹的表達(dá)繪畫者內(nèi)心的情感、對現(xiàn)實生活的反映。
肌理是重要油畫語言的之一，在油畫的創(chuàng)作的地位是至關(guān)重要的。時代的不斷發(fā)展給了我們更多的空間去探索油畫肌理，藝術(shù)不是無根之木無源之水，作為外來的畫種，要和我們傳統(tǒng)文化有機(jī)融合，才能創(chuàng)造出屬于我們自己的油畫，有中國味道的油畫。 |
