摘 要：在20世紀(jì)西方藝術(shù)史上，野獸主義是第一個(gè)西方現(xiàn)代畫派，它在繼承歐洲傳統(tǒng)油畫人物造型的基礎(chǔ)上，側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)在情感，注重抒發(fā)人的個(gè)性特質(zhì)。野獸派的創(chuàng)始人馬蒂斯，其繪畫風(fēng)格造型簡(jiǎn)練，畫面富有裝飾趣味和表現(xiàn)力，代表作有《紅色和諧》和《舞蹈》 等，馬蒂斯在創(chuàng)作中獨(dú)具匠心，在色彩的運(yùn)用上突破了傳統(tǒng)的審美傾向，把色彩的表現(xiàn)性發(fā)揮到極致，對(duì)后代畫家及美術(shù)的未來發(fā)展趨向影響深遠(yuǎn)。
關(guān)鍵詞：野獸派 馬蒂斯 繪畫風(fēng)格 色彩表現(xiàn)
一．馬蒂斯在野獸派中的色彩早期表現(xiàn) 在1905年的法國巴黎秋季沙龍展上，“以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品。這群藝術(shù)家被評(píng)論家路易·沃賽爾戲謔地稱為‘野獸’，從而‘野獸主義得名’”。[1]野獸派是20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義的第一個(gè)流派，該畫派只盛行了三年，組成野獸派的畫家們一個(gè)一個(gè)的離開，野獸派最終銷聲匿跡。藝術(shù)界對(duì)野獸派的的爭(zhēng)議很大，贊成者認(rèn)為野獸派開啟了西方現(xiàn)代主義思潮之先風(fēng)，反對(duì)者冷嘲熱諷不屑一顧。 野獸派群體中有很多畫家，并不只是馬蒂斯，馬蒂斯一生風(fēng)格多變，野獸派風(fēng)格只是畫家某一階段的創(chuàng)作偏好。馬蒂斯在這個(gè)期間是懷著輕松愉快的心情進(jìn)行創(chuàng)作的，馬蒂斯晚年回憶說：“這是野獸派的出發(fā)點(diǎn)：重新尋得手段純潔性的勇氣。我作到個(gè)別地檢查每一結(jié)構(gòu)元素：素描、色彩調(diào)子和構(gòu)圖。我試圖探索這些元素怎樣讓人結(jié)合成為一個(gè)綜合體，而不致使各部分的表現(xiàn)力因另一部分的存折而遭到損減。”[2] 馬蒂斯的繪畫藝術(shù)道路充滿偶然，他出生在一個(gè)比較富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭，按照常規(guī)他應(yīng)該繼承父親的事業(yè)，一次突如其來的闌尾炎手術(shù)讓馬蒂斯住院治療，他母親為了讓馬蒂斯在醫(yī)院恢復(fù)身體打磨時(shí)間，給他帶來了畫筆和顏料，從此馬蒂斯迷上繪畫并且一發(fā)不可收拾。馬蒂斯早年從事法律事務(wù)，到23歲才開始改學(xué)畫畫，老師莫羅對(duì)色彩的獨(dú)到見解這對(duì)馬蒂斯產(chǎn)生很大影響。后來馬蒂斯離開美術(shù)學(xué)院，他吸取梵高、高更的藝術(shù)手法加上西涅克的點(diǎn)彩畫法對(duì)他的影響，馬蒂斯形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他的藝術(shù)手法表現(xiàn)的簡(jiǎn)潔、概括，以色和線構(gòu)成藝術(shù)形象。 二．馬蒂斯不同時(shí)期繪畫風(fēng)格的差異性變化 馬蒂斯偏愛用平涂的手法，畫面具有平面性和裝飾性，早期的他用色極為艷麗并且給人視覺上的沖擊力，善于在畫面上用艷麗的色彩表達(dá)歡快的思想感情。1905年的夏天，馬蒂斯在西班牙邊界的柯里歐爾的小漁村生活，在期間他創(chuàng)作了一幅極具野獸派代表性風(fēng)格的作品《生活的歡樂》（圖一），那是馬蒂斯在那段時(shí)間美好生活以及對(duì)柯里歐爾周邊美麗景色的描繪，我想，這幅作品一定還寄托著他對(duì)未來生活的美好愿望以及憧憬，當(dāng)時(shí)由他所代表的野獸派正是遭受了罵聲雖然也有對(duì)它好的評(píng)價(jià)，但更多的卻是貶義，在此狀態(tài)下馬蒂斯好像沒有收到任何打擊和不滿的情緒表現(xiàn)，也沒有懷疑過自己的這種創(chuàng)作方式和水平，仍然在他的藝術(shù)道路上繼續(xù)摸索深入創(chuàng)作?！渡畹臍g樂》是馬蒂斯最具代表性的作品，也是最能代表野獸派特征的作品，圖中描繪安逸悠閑歡樂的場(chǎng)景，人物都是赤裸的身體馬蒂斯仿佛在用這些裸露的身體表達(dá)不受任何束縛的自在精神。畫面中耀眼的紅色熱氣球與女性的紅色毛毯紅色沖浪板形成呼應(yīng)與藍(lán)色海面形成對(duì)比，而草地的黃綠色和樹葉的黃綠又在畫面中起到過度的作用，使畫面柔和過度。達(dá)到協(xié)調(diào)一致的效果，突出主題，表達(dá)一片歡樂的氛圍。 1908-1909年的《紅色和諧》（圖二）是馬蒂斯的成熟之作，畫家描繪了一個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景。有整潔的桌布，在排放果盤的女仆，兩把椅子一閃窗戶，透過窗戶還描繪了戶外一片美麗的自然風(fēng)光，綠色的草地，黃色的花朵，幾棵樹一所房子。然而馬蒂斯并沒有把它們描繪的符合自然界中形象。在這幅畫中馬蒂斯用高純度的紅色平面限定整個(gè)房間的空間，力圖把三維立體向二維平面壓縮，值得注意的是他在形態(tài)表現(xiàn)方面采取一種圖形類比方法，www.bjnmszs.net馬蒂斯一系列的作品體現(xiàn)出他非凡的簡(jiǎn)化概括的能力。 這幅畫描繪的是一個(gè)女主人正在往餐桌上擺放水果的情形，但實(shí)際上作品的主題意義已經(jīng)微不足道了。作品采用紅綠等鮮艷顏色的對(duì)比手法造成強(qiáng)烈的視覺沖擊，使整個(gè)畫面趨于單純化、裝飾化和平面化。圖中的紅色桌布和紅色背景面形成一個(gè)整體，但畫家通過巧妙的構(gòu)圖將墻面與桌面分離開，左上角畫了一扇窗戶，透過窗戶可以看到外面的景象，草地的綠色與室內(nèi)桌布上面的花紋的綠色又形成呼應(yīng)，桌面上的黃色果實(shí)與椅子上的坐墊和窗外的點(diǎn)點(diǎn)黃色小花起到過渡作用，使的整幅畫面看上去舒雅、寧靜。
馬蒂斯色彩對(duì)我繪畫創(chuàng)作的啟示 在日常的學(xué)習(xí)過程中，我偏愛野獸派的畫風(fēng)，在深入了解野獸派的基礎(chǔ)上，對(duì)馬蒂斯藝術(shù)創(chuàng)作手法產(chǎn)生濃厚的興趣，他的繪畫風(fēng)格和色彩表現(xiàn)使我在繪畫創(chuàng)作上面有了很大的啟發(fā)。由于專業(yè)學(xué)的是美術(shù)教育，能經(jīng)常接觸到油畫創(chuàng)作課程，加上我本身對(duì)色彩表現(xiàn)的喜愛，大量臨摹了馬蒂斯的代表繪畫作品，在臨摹過程中，越來越覺得色彩帶給人的視覺沖擊力是巨大的，在我的此次的畢業(yè)創(chuàng)作實(shí)踐中，嘗試借鑒馬蒂斯的繪畫構(gòu)圖、用筆，尤其是豐富的色彩表現(xiàn)變化，在畫面探索中嘗試做出裝飾畫的味道，利用平涂純色的視覺沖擊，在濃麗厚重的色彩風(fēng)格中尋找寧靜致遠(yuǎn)的精神家園。 綜上所述，我們可以看出馬蒂斯早期的野獸派畫風(fēng)之所以能銘刻歐洲美術(shù)史，正在于他對(duì)西方傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫的繼承，并能結(jié)合自己的稟賦個(gè)性，創(chuàng)造性的形成了自己的風(fēng)格特色。馬蒂斯一生創(chuàng)造出上千件杰出的藝術(shù)作品，他發(fā)展了東方繪畫平面觀念及裝飾因素，放棄了焦點(diǎn)透視，狂熱的追求畫家的主觀情感，他的繪畫不但表現(xiàn)了客觀事物本質(zhì)，同時(shí)也反映出主觀情感和個(gè)性，為二十世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)做出重要貢獻(xiàn)，也對(duì)后代繪畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，尤其是在色彩革新上的大膽探索。對(duì)西方乃至世界美術(shù)的色彩表現(xiàn)都產(chǎn)生重要的影響。 |
