摘要：中國古代工筆人物畫的構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視，受畫家“意”的影響，不受自然的局限，高于自然，是畫家主觀意識的表現(xiàn)，體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)精神。而隨著時代的發(fā)展，近年來中外交流的加快，從經(jīng)濟(jì)到文化，從中國工筆人物受到西方藝術(shù)和其他畫種的啟發(fā)之下，在形式與造型以及構(gòu)圖方面形成了諸多新的特色。而在中西方文化交流的大環(huán)境下，如何吸收西方古典主義、現(xiàn)代主義等畫派以及中國民間藝術(shù)的構(gòu)圖形式和藝術(shù)特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的借鑒與創(chuàng)新，形成適應(yīng)時代發(fā)展的繪畫風(fēng)格，成了新的問題。 關(guān)鍵詞：構(gòu)圖形式 傳統(tǒng) 現(xiàn)代 造型
工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，是中國古代藝術(shù)發(fā)展歷程中重要的表現(xiàn)形式，在繪畫史上有著獨(dú)特地位，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)長河中一朵綻放的藝術(shù)之花。 在周代，人們把壁畫作為一種特殊的具有告誡意義的藝術(shù)形式大量使用；而用于表現(xiàn)歷史神話故事等題材的壁畫則于戰(zhàn)國秦漢時期加以興盛，聞名遐邇的《人物御龍圖》與《人物龍鳳圖》就是出土于戰(zhàn)國楚墓的著名作品；魏晉時期，是工筆人物畫發(fā)展的重要階段，隨著人們思想的開化，以及玄學(xué)宗教的傳入，出現(xiàn)了以顧愷之為代表的首批著名人物畫大師，以《論畫》為代表的人物畫論也應(yīng)運(yùn)而生，是中國人物畫的發(fā)展歷程中重要的理論和實踐基礎(chǔ)；隨著工筆人物畫的更加深入，實現(xiàn)了從盛唐到兩宋的鼎盛發(fā)展。而宋元以后，山水題材逐漸受到關(guān)注，工筆人物畫日漸式微，被冷落了數(shù)百年之久，其間固然也不乏名家經(jīng)典畫作，但始終沒有能重新成為畫壇的主流。到了現(xiàn)代，隨著社會的不斷發(fā)展，它也在不斷的隨著時代的步伐不斷創(chuàng)新，如今工筆人物發(fā)展格局融合了西方藝術(shù)和民間美術(shù)的觀念形式。 通過對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，我們可以發(fā)現(xiàn)，這些作品之所以能流芳百世，為后人膜拜，源于畫家對構(gòu)圖形式、繪畫技法的探究與熟練運(yùn)用。構(gòu)圖就是畫面的整體形式美感，隨著多元化因素的共同作用，我們也不能忽視“置陳布勢”、“經(jīng)營位置”的重要作用。既希望可以從傳統(tǒng)工筆人物畫構(gòu)圖形式的探究和分析中汲取經(jīng)驗，又希望可以在此基礎(chǔ)上尋找新的構(gòu)圖形式，把握住現(xiàn)代工筆人物的時代特征，并在以后的繪畫創(chuàng)作過程中學(xué)以致用，同時融合西方繪畫藝術(shù)特色，注重營造畫面的形式美，促進(jìn)中國現(xiàn)代工筆人物畫新局面的開辟。 一、傳統(tǒng)工筆人物畫的構(gòu)圖 謝赫在他所著的六法 “氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、傳移模寫、經(jīng)營位置”中，強(qiáng)調(diào)“經(jīng)營位置”，可見構(gòu)圖在畫面中的重要地位。從一整幅畫中每個物體的擺放，到每個局部細(xì)節(jié)的構(gòu)思，安排和起筆的全過程，都屬于“經(jīng)營位置”。 中國工筆人物畫畫家和理論家從眾多理論研究和實踐積累中總結(jié)出的經(jīng)驗，為當(dāng)代工筆人物畫研究和創(chuàng)作做出了巨大貢獻(xiàn)。原始社會、夏商周時期和秦漢時期的早期人物畫，畫面的內(nèi)容排列規(guī)整，構(gòu)圖以秩序化為美。人物畫發(fā)展到魏晉南北朝和隋唐時期，已漸趨成熟，追求自由組合的圖案美；同時在畫面的構(gòu)圖技法與理論上也有了新的突破與發(fā)展，對現(xiàn)代人物畫也產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響；隨著人們審美方式的變化，到了五代兩宋時期，畫面構(gòu)圖的銜接美成了畫家們所關(guān)注的焦點(diǎn)；然而，與之不同的具體注重畫面局部細(xì)節(jié)美的審美觀，則出現(xiàn)于元明清時期。經(jīng)過歷史長河的洗禮，中國工筆人物畫汲取中國傳統(tǒng)民間美術(shù)和西方美學(xué)的營養(yǎng)，呈現(xiàn)出了多元化的構(gòu)圖形式，更加豐富了其藝術(shù)表現(xiàn)力。 中國藝術(shù)長河中，在每個時期不同的社會歷史背景和人文風(fēng)俗的影響，工筆人物構(gòu)圖形式風(fēng)格隨著時間的推移逐步發(fā)展并走向成熟。
二.現(xiàn)代工筆人物創(chuàng)作的構(gòu)圖 上世紀(jì)70年代，中國著名畫家潘潔茲先生提出了“大力發(fā)揚(yáng)工筆畫”，振興這一優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫形式，使中國工筆畫迎來了新的發(fā)展契機(jī)。隨著中外藝術(shù)的頻繁交流與碰撞，形式多樣的畫種相互融合、貫通，從而使工筆畫擺脫了長期以來的因循守舊的局面。 工筆畫家們在吸收西方素描寫實的造型手法的基礎(chǔ)上，同時還保留了傳統(tǒng)的線造型和平面化的特征，表現(xiàn)出人物逼真的外貌與動態(tài)，力求突出人物的“神韻”。 壁畫通過對多重空間的形式分割，排列，組織畫面，最終使畫面達(dá)到一種平面構(gòu)成的美感?，F(xiàn)代工筆人物畫借鑒學(xué)習(xí)了壁畫的這一構(gòu)圖形式，同時在創(chuàng)作中采用壁畫的礦物質(zhì)顏料畫法，營造出厚重的畫面效果，為現(xiàn)代工筆人物畫呈現(xiàn)新面貌奠定了基礎(chǔ)。 在作品的平面設(shè)計與制作方面，中國工筆人物畫與中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)“剪紙”有著異曲同工之妙。作為我國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)表現(xiàn)形式，“剪紙”注重的是對藝術(shù)家平日生活感想的寫照，具有隨意性、生活性。在直抒胸臆的同時又講究作品的形式美與造型美，這也正是與中國工筆人物畫中最切合的一個方面。在精湛、細(xì)膩的傳統(tǒng)工筆人物的影響之下，現(xiàn)代工筆人物畫大膽的吸取如版畫、臉譜、剪紙等通俗、潑辣、有鄉(xiāng)土氣息的民間藝術(shù)的精華，加上畫家們的主觀感情，以及獨(dú)特的、富有創(chuàng)意的設(shè)計，使人物畫的構(gòu)圖更加多樣化。 由此可見，新的工具材料、新藝術(shù)門類和理念的傳入和借鑒，使中國現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展變得更加多元化，通過對素描、壁畫和工藝圖案等繪畫形式中的構(gòu)成設(shè)計加以取精祛粕，再加上中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)與歐美藝術(shù)的特色與優(yōu)點(diǎn)，題材豐富、風(fēng)格各異的現(xiàn)代工筆人物畫也綻放于世界畫壇。在前人的理論中有很多關(guān)于構(gòu)圖的形式規(guī)律，如疏密，均衡，虛實等?？梢杂?ldquo;和諧、統(tǒng)一、豐富”來概括千變?nèi)f化的構(gòu)圖形式，但是在現(xiàn)代工筆人物畫作品中，畫面對比越強(qiáng)烈，給人的視覺沖擊力就越大，觀眾也更容易欣賞。 （一）簡約美 單一純粹的客觀物象和自然景物，在包容萬物的大自然中比比皆是。無論是遼闊的大海，一望無際的草原，還是飛沙走石的戈壁，www.bjnmszs.net都是因為那無邊無際的純粹，而讓人感到震撼，留下強(qiáng)烈的視覺印象。我們將從畫面中主體的簡化和秩序化中感受到舒適感、簡約感、肅穆感。藝術(shù)源于生活，又高于生活，所以畫家們發(fā)現(xiàn)了這些生活中的美后把它運(yùn)用到了人物畫創(chuàng)作中。在處理單一純凈的畫面時，去除與畫面整體不和諧的次要成分，只留下主要的成分，使其成為畫面中的唯一。這樣的畫面，必然能留給觀眾簡潔的印象。在張小琴的重彩工筆人物畫作品《蝕》中，畫家舍棄了對人物表情、身體等細(xì)節(jié)的刻畫，運(yùn)用類似橢圓的團(tuán)塊表現(xiàn)人體，通過背景的黑色襯托出體積感和團(tuán)塊感，使人通過畫面感受到女人堅強(qiáng)、剛毅的性格。 蝕 （二）重復(fù)美 能帶給觀眾簡約感的構(gòu)圖形式除了運(yùn)用簡明扼要的方法之外還有疊加重復(fù)，強(qiáng)調(diào)重復(fù)的美。工筆人物畫家們把畫面中物體的整體或者局部做兩次及以上的重復(fù)，畫面將呈現(xiàn)出豐富的層次感和節(jié)奏感。觀眾將從這樣的重復(fù)中感受到隱藏在畫面中的秩序感、肅穆感、平和感和節(jié)奏感，體現(xiàn)出工筆畫家對美的感悟。如趙雨灝的《陽光變奏》， 畫面中三個帽架，帽架上掛滿了各種樣式和顏色的帽子，通過不同角度的帽子把畫面串聯(lián)起來，使畫面更加豐富、張弛有度。 陽光變奏 （三）變化與統(tǒng)一 劉勰是南朝梁偉大的文藝?yán)碚摷遥谒兜裥穆匌垺分袑懙?ldquo;博見為饋貧之糧，貫一為拯救之藥。”指明了畫面統(tǒng)一在作品中的重要性。構(gòu)圖是體現(xiàn)畫面形式美的重要手段，統(tǒng)一也就成為構(gòu)圖中的一個重要的基本要素。統(tǒng)一不是畫面中元素的雷同，而是在畫面的各個不同元素中尋找統(tǒng)一。為了增強(qiáng)畫面的形式感，追求畫面構(gòu)圖的張弛有度，在工筆人物畫創(chuàng)作過程中，追求“變化”與“統(tǒng)一”的和諧運(yùn)用。如羅寒蕾的《春萌》，畫面中的少女雖在左側(cè)，但是她的視線投向右手舉起的鏡子里，從而使構(gòu)圖和諧穩(wěn)定。還可以在統(tǒng)一中尋求細(xì)節(jié)的變化，工筆人物畫可以從人物的動態(tài)、造型、數(shù)量等多方面進(jìn)行比較，強(qiáng)化它們之間的對比關(guān)系，使主體更加突出，畫面更加完善。如劉泉義的《銀裝》，畫面中兩個盛裝的苗族少女，分別以背面和正面的形象出現(xiàn)，通過正面少女的形象凸顯背影少女，使人對背影少女留下深刻的印象和想象的空間。 現(xiàn)代工筆人物畫的構(gòu)圖形式，不僅需要繼承傳統(tǒng)工筆人物畫的精華和長處，又要在原有的基礎(chǔ)上不斷追求創(chuàng)新，豐富內(nèi)在的精致美感。畫面中不但要具備表現(xiàn)時代的主題精神，還要有韻律的美感，而這些都需要通過畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)給觀眾。在我的創(chuàng)作中，我采用了分割畫面的構(gòu)圖形式，突出畫面的整體，使畫面給人的視覺沖擊力更加強(qiáng)烈。如今的工筆人物畫正走向世界，越來越多的人熱愛這一傳統(tǒng)繪畫，為了避免現(xiàn)代工筆人物畫喪失自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，還需要用各種不同的繪畫元素來充實畫面，在保持傳統(tǒng)工筆人物畫特質(zhì)的基礎(chǔ)上，吸收和借鑒各種優(yōu)秀的藝術(shù)，使畫面具有強(qiáng)大的威懾力和時代性，達(dá)到遠(yuǎn)觀震撼視覺，近看引人入勝，這才是成功的創(chuàng)作。 |
