（一）構(gòu)圖方法 創(chuàng)作中的構(gòu)圖也就是謝赫六法中提到的“經(jīng)營位置”之說[ 經(jīng)營位置：來自謝赫《古畫品錄》中“六法”的其中一法。]。在一幅畫面中有著至關(guān)重要的作用，是其主要骨架，是體現(xiàn)物象之間組織安排，空間想象，布局取舍。正如唐代張彥遠(yuǎn)所說：“至于經(jīng)營位置則畫之總要。”
構(gòu)圖很大程度上傾向于自由的，主觀的，不受時間和空間的局限。中國畫傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式是用散點透視法，但由于世界的發(fā)展，東西方經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的密切來往，帶動的東西方文化的交流與發(fā)展。西畫中運(yùn)用的焦點透視法也開始滲透到中國畫中了。如王晉元的《春滿雨林》一畫中的景物的位置、大小、前后、虛實的處理方法都是受西畫的影響而形成的。我在創(chuàng)作時，梅花一卷上的構(gòu)圖有意畫出了遠(yuǎn)處的山景，以便顯出畫面的層次感。換面中的空白被實在的物體所代替，也是現(xiàn)代花鳥畫中的一大創(chuàng)新。例如徐曉華的《家園》。我在創(chuàng)作這四條屏?xí)r我都給其刷上了底色，使原本的空白聯(lián)想變?yōu)槲矬w與物體的組合從而產(chǎn)生聯(lián)想與想象。郭熙在《山水訓(xùn)》中提出“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山，渭之平遠(yuǎn)”。 三遠(yuǎn)法同樣可以運(yùn)用在寫意花鳥畫中，例如在潘天壽先生的《小龍湫下一角》，雖然只取了小龍湫景觀的一角，但卻從平凡的題材 中升華出了不平凡的藝術(shù)境界。整個畫面的視覺關(guān)注點在龍湫水上，周圍加以巖石與植物修飾整合。在表現(xiàn)上，為使山水與花卉和諧地統(tǒng)一在一個實景之中，畫家用生動豐富的筆墨線條構(gòu)成畫面的框架，不僅具有構(gòu)圖的骨力與氣勢之美，也表現(xiàn)出了西畫構(gòu)成對其的影響。郭味蕖的作品《大好春光》中，也利用了“三遠(yuǎn)法”，構(gòu)造出一個更加廣闊的空間。一簇花草融入在這片空間里，使人有管中窺豹之感，胸中自然浮現(xiàn)大好江山。評論家對這幅畫給出了“得江山之助”的高度評價。隨“意”組合，突破傳統(tǒng)的束縛，勇于創(chuàng)新，有利于更加自由地流露出主觀情感。好的構(gòu)圖將為好的作品打下良好的基礎(chǔ)，這就要求我們在創(chuàng)作中不斷發(fā)掘中國民族傳統(tǒng)的優(yōu)良本質(zhì)。 （二）筆墨技法 山水畫對于筆墨特別講究。筆法有皴、擦、勾、研、絲、點六法，墨法有潑墨法、濃墨法、淡墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法、沖墨法之分。山水畫的筆墨技法具有獨特的審美價值，因而被花鳥畫科廣泛借鑒運(yùn)用。用剛?cè)峋徏?、抑揚(yáng)頓挫的用筆手法來表現(xiàn)現(xiàn)實中的物象。潘天壽的《靈巖澗一角》中主要運(yùn)用的是 “積墨”法。重點展現(xiàn)在畫山時的筆墨技法上，一層一層累積墨點，濃淡干濕各不相同，顯得厚重。潘天壽先生的積墨畫作不算很多，這幅畫是積墨畫法的代表作品。畫作右下行書題識：“畫事以積墨為難，茲試寫之，仍未得雁山厚重之致”，右上鈐“強(qiáng)其骨”印?？梢姰嫾沂种匾暪P墨精神，將其視為試驗研究的追求目標(biāo)。石濤的“一畫”，潘天壽先生的“一筆至千萬筆，必須一氣呵成”講究線條的質(zhì)量與韻律。 我在創(chuàng)作中，四條屏中的“梅、蘭、竹、菊”四君子各有不同的氣節(jié)，在用筆上也要有差異。注意用筆的筆力、筆韻和筆勢。取法于山水畫中的各種用筆方法，比如在畫菊花這一幅時，注意了假山與花本身的關(guān)系，石頭多用飛白。在創(chuàng)作時，枯枝與新枝，焦葉也嫩葉筆法各異，干濕濃淡混合使用。 |
