一、書法風(fēng)格 一切事物都是在不斷變化的：包世臣對(duì)早年沈曾植的影響比較多，篤信包氏的“中畫圓滿”之說以及黃小仲的“始艮終乾”之說，在用筆的方面，筆力較重，他最喜歡唐代的張懷瓘《藥石論》中的“一點(diǎn)一畫，意態(tài)縱橫，偃亞中間，綽有馀裕”。[ 張懷瓘《藥石論》]他中年由帖入碑，尤其喜歡張?jiān)ａ摰臅?，推崇《張猛龍碑》、www.bjnmszs.net《高湛墓志》、《敬使君碑》等碑，在結(jié)體方面有很多的注意。光緒壬寅以后，他對(duì)碑帖的研究逐漸生疏，而書畫方面對(duì)其興趣增加，他逐漸將精力轉(zhuǎn)到書畫上面，故花費(fèi)大量的時(shí)間在研究書畫上，在《舊拓圣教序跋》中自認(rèn)為“性乃不近”[ 沈曾植《舊拓圣教序跋》]，我們從中可以看到他的心緒了。到了晚年，他把碑帖相融，融會(huì)貫通，沉潛于古今嬗變之理，持論經(jīng)常發(fā)表以前古人沒有發(fā)現(xiàn)的論述，如他在給門人謝鳳孫的信中提到“冬心開頑伯之先”；又如他在《菌閣瑣談》中提到“李斯亡篆以簡(jiǎn)直，中郎亡隸以波發(fā)”[ 沈曾植《菌閣瑣談》]；又如在《護(hù)德瓶齋涉筆》認(rèn)為，“西漢未隸石刻間雜為正書”[ 沈曾植《護(hù)德屏齋涉筆》]；又如稱金文中的楚人書，到《校官碑》。到王大今，“吳、會(huì)書自有一種風(fēng)氣，略近中郎，而益暢上風(fēng)。《谷朗》、《爨碑》，皆其遺韻”；又如他認(rèn)為“李懷琳之《絕交書》、孫虔禮《書譜》，皆寫書之變體，其源出于《屏風(fēng)帖》。”等等。[ 狄德全《論沈曾植的書學(xué)思想》]沈曾植留世之作眾多，下面就從章法、用筆、結(jié)構(gòu)等方面來簡(jiǎn)要分析一下他的書法藝術(shù)風(fēng)格：
（一）形散神聚的章法 圖1是沈曾植用草書創(chuàng)作的的《五言詩軸》，首先從整體來看，這幅作品通篇行間氣脈貫穿通暢，氣韻生動(dòng)，渾然天成，字形大小穿插，點(diǎn)畫生澀遒厚，結(jié)字錯(cuò)落繽紛，面貌奇肆而韻味醇古，輕重相間等關(guān)系得到了恰當(dāng)?shù)奶幚?，如圖2，他最大的特點(diǎn)就在于以碑入行草，以魏碑方筆折沖法入草書,整幅作品透露出濃濃的金石氣味道，沈氏書法貌似松散，實(shí)則意到筆隨，回護(hù)照應(yīng)，不失毫厘。章法布白相揖相讓，處處呼應(yīng)，靜中求動(dòng)。這幅作品的行距較小，相互穿插。在墨法上，這幅作品在筆勢(shì)的輕重緩急和墨色的干枯濃淡上具有豐富的節(jié)奏變化，奇趣橫出。由于對(duì)法帖的大量學(xué)習(xí)，對(duì)行、草筆勢(shì)很嫻熟，因此其點(diǎn)畫起止、圓轉(zhuǎn)、方折以及筆畫之間的呼應(yīng)牽帶表現(xiàn)的淋漓盡致，委曲得宜。沈曾植提倡“碑帖兼融”，如圖2，他以自己的博識(shí)和創(chuàng)造力為之躬踐力行。他做大的特點(diǎn)就在于以碑入行草，以魏碑方筆折沖法入草書。
（二）奇崛方整的用筆 沙孟海所說的“方筆翻轉(zhuǎn)，開書學(xué)新境界”，指的就是沈曾植的行、草書以寫碑筆法寫帖、碑帖兼融的創(chuàng)新之舉。用筆多側(cè)鋒鋪毫外加轉(zhuǎn)指之法，又因?yàn)樗R習(xí)漢魏南北朝碑刻時(shí)豐富了他的營養(yǎng)和功力，例如圖3的“方”字，他的點(diǎn)畫更加凝重沉厚，字里行間充滿隸、楷相間的生拙意趣。[ 宋海濤《清末民初書風(fēng)研究》]例如圖4的“牧”字，中鋒用筆，兼有側(cè)鋒，行筆遲重意在追求漢、魏古趣。從筆畫的形態(tài)來看，其書法的點(diǎn)畫大多是以圓融為主調(diào)，橫畫多處理成平直中帶有一定程度的彎曲，豎畫則帶有比較明顯的弧度，撇畫剛勁，捺畫則強(qiáng)調(diào)一波三折的韻致。沙孟海曾說過：“他是個(gè)學(xué)人，雖然是會(huì)寫字，專學(xué)包世臣、吳熙載一派，沒有什么意思的；后來不知怎的，像釋子悟道般的，把書學(xué)的奧秘‘一旦豁然貫通’了。他晚年所取法的是黃道周、倪元璐，他不像別人家的死學(xué)，方法是用這兩家的。功法依舊用到鐘繇、索靖一輩的身上去，所以變態(tài)更多。專用方筆、翻覆盤旋，如游龍舞鳳、奇趣橫生。”[ 沙孟?！渡趁虾Ｕ摃鴧哺?。近三百年的書學(xué)》],所以他的書法會(huì)有一種古樸的質(zhì)感。 （三）錯(cuò)落繽紛的結(jié)構(gòu) 通過對(duì)章法、用筆的了解之后，下面來簡(jiǎn)要分析沈曾植書法的結(jié)構(gòu)。其結(jié)字別具一格，字形結(jié)體正欹相間，如圖5，字往左上角傾斜或右下角拉伸，大小錯(cuò)雜，力避平庸造型，整體勢(shì)的流動(dòng)變化，字的內(nèi)部空間較大，其結(jié)體大多數(shù)是受到法帖的影響比較大，但是整個(gè)字具有濃厚的章草味道，每個(gè)字形態(tài)各異，字與字之間的連筆不多，開闊的上辦部分和收斂的下半部分是其字的主要特征，整個(gè)字具有濃厚的章草味道，因此，我們感受到的是一種很拙、很質(zhì)樸的效果。和其他書家不同的是，喜歡運(yùn)用生拙的點(diǎn)畫和奇崛的字形是沈氏突出的特點(diǎn)，我們從他的字的結(jié)構(gòu)中仿佛能夠感受到他的風(fēng)格特征所要表達(dá)的不一定是氣勢(shì)，而更在于對(duì)體態(tài)的表現(xiàn)。因此，通過對(duì)沈曾植的草書作了分析之后，我們了解到，他的以碑入行草的書法風(fēng)格，在碑學(xué)盛行的清代有著復(fù)明草法之舉。 沈曾植書法最為明顯的特征就在于，通過運(yùn)用隸書和北碑的用筆來書寫晉、唐的行草，字形體勢(shì)來源于法帖但是又有很少的連帶，附有頓澀感，先設(shè)奇險(xiǎn)再化解調(diào)和、有意無意制造矛盾的做法，如圖6，反映出沈曾植獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)和審美追求。同時(shí)書家曾熙曾總結(jié)沈曾植的書法特點(diǎn)是：“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)。”又解釋說：“惟下筆時(shí)時(shí)有犯險(xiǎn)之心，所以不穩(wěn)，字愈不穩(wěn)則愈妙。”“拙”“生”“不穩(wěn)”，確是道出了沈氏書法的精神所在，而“犯險(xiǎn)”一語，堪稱傳神寫照。[ 劉恒《中國書法史清代卷》] 二、對(duì)后世的影響 沈寐叟對(duì)后代書壇上有巨大的影響。包括現(xiàn)代書壇的一些大家，例如馬一浮，沙孟海，王蘧常等都不同程度地受到了沈曾植的影響和熏陶，王蘧常更是用“方筆翻轉(zhuǎn)”之法把章草寫的別具一格。中國的書法藝術(shù)經(jīng)過幾千年的發(fā)展和演變，已經(jīng)漸漸脫離了實(shí)用的功利目的，抒情功能日益濃重，使它更快地趨向一種審美目的，藝術(shù)家的個(gè)性和表現(xiàn)在作品中顯得更為突出和重要。于是沈曾植在現(xiàn)當(dāng)代有了崇高的地位，其作品和創(chuàng)作方式在當(dāng)代書壇大放光彩，正如胡傳海在《文化視野中的沈曾植——沈曾植書學(xué)思想評(píng)述》一文所指出的：“沈曾植的存在之所以是真實(shí)的，在于我們與他交談，他與我們面臨共同的問題，并相互要求解答，情感與心智上的交往、對(duì)話、共感把歷史文化與現(xiàn)實(shí)的歷史意識(shí)聯(lián)系了起來。[ 胡傳海《文化視野中的沈曾植——沈曾植書學(xué)思想評(píng)述》]從書法創(chuàng)作的當(dāng)代接受的角度來看，沈曾植被認(rèn)可的因素，可能是因?yàn)槲覀兠媾R同樣的碑帖抗?fàn)?、中西文化交融，書法觀念動(dòng)蕩激烈......沈曾植的碑帖融合傾向符合了當(dāng)今不少書法家的審美意緒，于是乎沈曾植從歷史的后臺(tái)走到了前臺(tái)。[ 金開成 王岳川《中國書法文化大觀》] 三、結(jié)語 一代國學(xué)大師沈曾植，也是一位有創(chuàng)新精神的書法家，他將寫碑的筆法運(yùn)用到了他的書法創(chuàng)作中，碑帖兼融，為書壇注入了一股新鮮的血液。我覺得我們?cè)趯W(xué)習(xí)書法道路上要向他一樣，既要向古人學(xué)習(xí)，首先要有扎實(shí)的書法功底，也就是說在書法道路上要刻苦，要勤奮，又要在其基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。 |
