摘 要：《簪花仕女圖》是我國唐代著名人物畫家周昉的代表作之一。它代表了我國典型的唐代仕女畫風(fēng)格，畫中主要描繪的是唐代貴族婦女們在花園里賞花、戲狗、漫步等日常生活的情景。論文從該畫的妝容、造型特色、主大從小的比例關(guān)系和畫面的特色加以論述。在前朝的人物畫的基礎(chǔ)上不斷革新，作者在用線和設(shè)色的處理的十分成功，而對于人物的內(nèi)心的情感刻畫更是細(xì)膩準(zhǔn)確。這也是它千年流傳下來的魅力之處。我也是在臨摹和欣賞的基礎(chǔ)下，將這一特點(diǎn)運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。并也嘗試了一些現(xiàn)代繪畫的方法，希望能讓自己的作品有獨(dú)特之處。 關(guān)鍵詞：簪花仕女圖 風(fēng)格 仕女畫 形象 造型
周昉的代表作《簪花仕女圖》，其橫長180公分，縱長46公分,是了解唐代人物畫的典型作品之一。其作者是生活在唐代的一個(gè)貴族家庭，由于他經(jīng)常接觸和了解到一些貴族婦女，所以在他的作品中也都是以這些婦女形象為代表。在他筆下的貴族婦女形象不僅美麗豐腴，還努力地去表現(xiàn)其精神面貌，表現(xiàn)不同身份的形象也是游刃有余。在對人物特點(diǎn)的的描繪中也不斷進(jìn)行人物的動(dòng)態(tài)刻畫，這也正是體現(xiàn)出顧愷之“以形寫神”的人物畫的理論 。作者用線和設(shè)色都在前朝的基礎(chǔ)上邁了一大步，給人一種華麗但又不失清新脫俗的感覺，人物的形象也是當(dāng)時(shí)十分典型的，每一個(gè)人物也在努力去表現(xiàn)她們之間的差異性，畫面的內(nèi)容也是生動(dòng)豐富。雖然她們都穿著華麗鮮艷的衣服配著貴重的飾品，但仍能從她們的眉宇間看出她們內(nèi)心的寂寞幽怨。一直幽禁在深宮之中，雖然唐朝對女性的道德約束比前朝放寬了不少，但在一個(gè)男權(quán)強(qiáng)盛的封建時(shí)期，女性的地位還是處于男性之下。 一、仕女形象特點(diǎn)產(chǎn)生的原因及對后世的影響 《簪花仕女圖》體現(xiàn)的是唐代人物繪畫的高超水平，更能表現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，人們的精神狀態(tài)。唐代是中國古代封建社會(huì)最繁盛強(qiáng)大的歷史時(shí)期，穩(wěn)定的政治，強(qiáng)盛的國力，發(fā)達(dá)繁榮的經(jīng)濟(jì)，國內(nèi)外各民族關(guān)系融洽。在當(dāng)時(shí)是最發(fā)達(dá)的國家，在統(tǒng)治階級(jí)的鼓勵(lì)下，中外文化交流也變得相當(dāng)活躍。當(dāng)時(shí)也是中國繪畫歷史上最具有跨時(shí)代意義的階段。在這一個(gè)鼎盛時(shí)期，整個(gè)國家從上到下都沉浸在一種自信昂揚(yáng)的情感氛圍下，在對外開放的政策下，畫家們不斷吸收其他國家的的繪畫經(jīng)驗(yàn)和技巧，由于唐代對女性的外在形象審美不是像前朝的骨秀清風(fēng)的傾向，而是以自然豐腴為美。其中唐代統(tǒng)治者們具有胡人的血統(tǒng)，對女性的裝飾要求也不斷放低，不再像前朝那樣的拘束女性，而是對人性的開放。由于當(dāng)時(shí)流行的是寬松肥大審美傾向，這也體現(xiàn)出唐代仕女們散發(fā)出來的自然健康、雍容貴氣的氣質(zhì)。 仕女畫的風(fēng)格從秀骨清風(fēng)到雍容富態(tài)再到端莊秀麗最后是風(fēng)露清愁，這種變化有社會(huì)的需要、男性審美的要求和女性社會(huì)地位的弱化和奴化。唐代的美術(shù)是在前朝已有的基礎(chǔ)上不斷去吸收和借鑒其它民族和國家的優(yōu)秀技法，這也豐富和發(fā)展了我國古代美術(shù)的表現(xiàn)方式和題材范圍等。正是在這種自由的環(huán)境里，唐朝仕女畫發(fā)展繁榮。到現(xiàn)在人物的形象、表現(xiàn)方式、思想表達(dá)等都發(fā)生翻天覆地的變化，雖然西方繪畫的對傳統(tǒng)繪畫有一定的影響，但也能引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚潮流。對于傳統(tǒng)的繪畫的認(rèn)可與欣賞也對現(xiàn)代人物畫發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響
二、仕女的形象刻畫 《簪花仕女圖》是描寫一群云鬢高聳衣著鮮艷華麗并妝飾貴氣的宮廷貴族婦女們在園中散步、斗狗、捉蝶、賞花等日常生活。作者在畫面上十分注重用筆、用墨和設(shè)色，這也體現(xiàn)出了中國唐代仕女畫的高超技法。圖中的用線是以游絲描為主，線條纖細(xì)，一氣呵成，用色極力突出不同物體的質(zhì)感并加以區(qū)別，尤其是對薄紗透體的刻畫極為成功。薄紗的透明感的刻畫讓仕女的形象更為婉約動(dòng)人，衣下的皮膚白嫩光滑，生動(dòng)自然。在這種半遮半掩中美感也就自然流露出來了。人物之間也是加以區(qū)別，仕女和侍女間極力刻畫她們的卑尊關(guān)系，其中大小、服飾等都是作者的區(qū)分點(diǎn)，侍女也是在作者的表現(xiàn)下可以看到她們的內(nèi)心情感。而在畫面中出現(xiàn)的動(dòng)植物作者也是進(jìn)行了精心的刻畫，都顯得很生動(dòng)。 （一）妝飾：在其發(fā)髻的造型、畫眉的樣式和貼花鈿點(diǎn)面靨上，唐朝絕對是在前朝的基礎(chǔ)上跨了一大步?！遏⒒ㄊ伺畧D》所表現(xiàn)的正是唐代以肥為美的仕女形象，這種豐腴、自然、健康的外形特征，也是當(dāng)時(shí)的文人墨客所描繪的對象。她們喜愛將頭發(fā)高束的云髻，并在上面施以金銀飾品或鮮花加以裝飾，在妝容上喜施胭脂，而在處理眉毛上她們有著獨(dú)特的方法。她們將原來的眉毛剃掉一半，再將用燒制而成的青黑色的顏料加以描畫。這種畫出來的眉毛叫作濃暈蛾翅眉。眉目之間有裝飾金、銀、羽翠制作而成的五彩華子，叫做“花鈿”。 花鈿常施以眉間，顏色以紅色居多。 （二）造型特色：《簪花仕女圖》的人物形象典雅豐腴，給人一種現(xiàn)在很流行詞叫做“女神”的感覺。畫中的左手第一位仕女站在一株玉蘭花旁，她手持一只蝴蝶作揮手的姿態(tài)。裝飾華貴。其中里面穿著朱紅色的抹胸長裙，裙上有團(tuán)花，圖案富有裝飾性，作者也極盡細(xì)致的描繪。外罩深色薄紗，白皙的皮膚在薄紗下若隱若現(xiàn)。而潔白的披帛上飾有仙鶴的圖案，給人以欲飛感，這也打破了深色薄紗的沉悶感。她的捉蝶手勢也是充滿優(yōu)雅甜美的感覺。左手第二個(gè)是一個(gè)從遠(yuǎn)處匆匆趕來的貴婦形象，雖然身體的比例小，但身上的飾品卻十分豐富華麗，畫面光彩照人。左手的第三個(gè)仕女則手持一朵朱紅小花，并深情的凝望，似乎若有所思。小花的顏色與她的朱紅抹胸長裙顏色相呼應(yīng)。身上的薄紗描繪的尤其細(xì)致。薄紗重疊或擠壓所出現(xiàn)的線條錯(cuò)落有致，長短不一，并加以細(xì)小的圖案來豐富。深色的披帛也加強(qiáng)了顏色的對比。在高聳的發(fā)髻上還簪有一朵盛放的荷花，配上閑適安靜神情，真是傾國傾城。在她后面是一個(gè)手拿扇子的侍女，她的裝扮和妝飾就比仕女的簡單，這也為了加強(qiáng)對比，是形象突出。倒數(shù)第二個(gè)內(nèi)穿飾有大團(tuán)花的抹胸長裙，很吸引人眼球，外罩透明薄衫，深色的披帛繞在兩手間，充滿韻味?？赡茉谕饷嫣鞖庋谉?，她有一個(gè)去拉衣領(lǐng)的動(dòng)作，這也顯得與此不同。www.bjnmszs.net最后一個(gè)侍女則是拿著一個(gè)拂塵在逗狗玩，她的姿態(tài)與左手第一的的姿態(tài)有點(diǎn)相似，都是回首狀。頭上飾有一朵大的芙蓉花，內(nèi)穿朱紅抹胸長裙，外罩深色薄紗，表情閑適安靜。 整幅畫上的人物都是作者精心的刻畫的，每個(gè)人雖然都顯得富貴祥和、美麗大方，但都充滿幽怨，這也是作者最想表達(dá)的人物情感特征。圖中鶴的姿態(tài)靈動(dòng)活潑，似乎想展翅高飛，作者在對鶴的眼睛羽毛等細(xì)節(jié)的處理上也顯得極為精致講究。畫中鶴的線條自然、流暢，其中羽毛看起來白潔、飄逸。兩只小狗的外形運(yùn)筆穩(wěn)健，毛發(fā)更是顯得輕松飄逸，張著嘴奔跑的動(dòng)態(tài)，更突出了小狗可愛活潑的神態(tài)。兩只狗也是進(jìn)行了區(qū)分比較。整幅圖沒有背景，人物和動(dòng)物差不多以等距離安排。 （三）主大從小的表現(xiàn)：在《簪花仕女圖》中作者為了表現(xiàn)人物的地位，不僅有意識(shí)的去從衣飾的裝扮上區(qū)別，還有意識(shí)的改變?nèi)宋锏拇笮?。其中在用線方面，作者有意將仕女的線條拉長而侍女的線條則是用較短的線條，這使得觀眾能在第一眼時(shí)就開始注意到仕女們的形象。為了突出人物之間的大小的對比作者采用視覺更為直觀的主大從小的手法。而左手的第二個(gè)仕女形象則不是表現(xiàn)主大從小的規(guī)律，而是近大遠(yuǎn)小的定律。在這一點(diǎn)上我們也不難看出作者在盡力去表現(xiàn)畫面的深度。主大從小這一定律在著名的《歷代帝王圖》中更是表現(xiàn)的淋漓盡致，有帝王與隨從之間的大小對比，甚至每個(gè)帝王之間也是有對比的，表現(xiàn)作者對明君的崇敬和對昏君的厭惡。整幅作品的色彩對比濃重而自然脫俗，恰到好處。
三、畫面情感的表現(xiàn) 整幅圖中人物和動(dòng)植物間的比例自然協(xié)調(diào)，畫面上使用的色彩濃重艷麗，卻又顯得沉穩(wěn)生動(dòng)，線條刻畫的十分精準(zhǔn)到位，但又略帶高古，。其作品不僅真實(shí)地刻畫了中唐貴族的仕女的生活場景，并對其人物感情微妙變化的刻畫也是令人嘆服。將仕女們表面上的閑散、舒適與內(nèi)心深處的憂郁、感傷、寂寞等感情表現(xiàn)的十分到位，反映出唐宮仕女們頹廢的精神狀態(tài)。人物的描法以顧愷之的高古游絲描為主，行筆流暢，形象生動(dòng)，尤其是在色彩的輔佐下完美地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。更是恰到好處地再現(xiàn)了肌膚滑如凝脂和薄紗透體，表現(xiàn)出一種朦朧的內(nèi)在美感。
四、對自己創(chuàng)作的影響 此次的主要研究目的是為了讓自己通過對作品中的仕女形象來提升自己的繪畫意識(shí)高度，不斷加強(qiáng)作品創(chuàng)作內(nèi)涵和意義。在自己的畢業(yè)創(chuàng)作中也借鑒了周昉的繪畫技巧，在用線方面也是以游絲描為主，努力表現(xiàn)出女性的柔美，通過肌膚的表現(xiàn)、衣服刻畫和飾品的表現(xiàn)都需要不同的用線方法去突出各自的質(zhì)感。用色以淡雅為主，以突出人物的內(nèi)在情感，這也是我們每個(gè)繪畫者一直所要追求的。在畫面上我還會(huì)加一點(diǎn)現(xiàn)代的繪畫技法，如拓印、噴墨等來表現(xiàn)畫面的肌理。這樣畫面也會(huì)豐富起來，這也是學(xué)習(xí)現(xiàn)代的人物畫家學(xué)習(xí)借鑒的結(jié)果，時(shí)代的發(fā)展繪畫的技法也就不斷多樣化。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新才能讓自己的作品更有生機(jī)。在理論和實(shí)踐中的探索，以現(xiàn)在國內(nèi)外的中國文化熱能夠培養(yǎng)自己的些許見解。更重要的是以《簪花仕女圖》為橋梁能夠掌握唐朝前與唐朝后乃至現(xiàn)在中國仕女畫的變化與發(fā)展。 |
